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　　被臺灣知名評論家陳文茜戲稱為“神經(jīng)病”的鳳凰衛(wèi)視總裁劉長樂，29日在臺北向中通社記者詳述了促成兩岸《富春山居圖》合璧展出的始末。

　　溫家寶總理今年3月在全國兩會上以《富春山居圖》暗喻兩岸分合，更提及希望此幅畫能夠“合璧”，引發(fā)了世人對該畫的關注。劉長樂表示，其實，這個想法鳳凰衛(wèi)視在2000年已提出，但當時兩岸形勢緊張，條件不成熟，一直到2005年事情才浮出水面。

　　他透露，是當年一場高爾夫球引發(fā)了此次兩岸的歷史合璧。當時他在富春江邊的一個高爾夫球場打球，從場主口中得知該球場的第九個洞為黃公望畫《富春山居圖》的地方，令他對該畫起了興趣。

　　一幅畫要經(jīng)過了十年的努力才能合璧，當中的艱辛與執(zhí)著非常人可以理解，也難怪陳文茜要戲稱一句“神經(jīng)病”。劉長樂說，這么多年的執(zhí)著是因為《富春山居圖》的故事很傳奇，且在兩岸中有非常強烈的象征性及預示性。

　　而過程中也出現(xiàn)了很多曲折，剛開始從沒有人認為可在臺灣展出，都是抱著在第三地展出的方向努力。他說，因為大陸和臺灣方面都想在各自的地方展出，雙方意愿都要滿足的話難度太大，當時折中的第三地是在日本或舊金山。

　　到馬英九上臺后，兩岸關系才緩和，令事件出現(xiàn)曙光。本以為事情將水到渠成時，浙江博物館提出要求臺北故宮承諾回展的時候，事情又僵住了。劉長樂說，由于臺北故宮要求大陸通過“司法免扣押”法，雙方一直在磨合，最后，更要北京多個部門進行協(xié)調才能解決。

　　據(jù)了解，除“山水合璧─黃公望與富春山居圖特展”外，鳳凰衛(wèi)視還將贊助臺北故宮其它兩項展出。作為一個生意人和媒體人，為何對推動兩岸的文化交流如此熱衷？

　　劉長樂表示，作為媒體人，自己推動兩岸文化交流，初衷是從文化角度考慮，他對于現(xiàn)時中國文化“荒漠化”很著急；而作為生意人，劉長樂坦言，兩岸文化聯(lián)展也是大型文化活動，鳳凰衛(wèi)視就得到了報道的獨家權，并有商業(yè)運作的可能。

　　劉長樂認為，不管兩岸政治和經(jīng)濟發(fā)展到什么程度，兩岸文化交流實際上是血緣的溝通，從某種意義上講，只要水到渠成，這個溝通是順暢的，且阻力會愈來愈小。對于《富春山居圖》回大陸合璧展出，劉長樂認為，長遠來講還是樂觀的。(周志彬)