原標(biāo)題：【藝評(píng)】“東施效顰”尷尬了誰？

　　正在熱播的中國版《深夜食堂》自開播以來，經(jīng)歷了一番“過山車”。網(wǎng)友吐槽之勢(shì)一度“風(fēng)卷殘?jiān)啤�，在各大論壇和跟帖刷屏，首周豆瓣評(píng)分一路降至2.3，被冠以“史上分?jǐn)?shù)最低”劇目。圍繞表演做作、模仿生硬、廣告“野蠻”植入、情節(jié)遠(yuǎn)離生活等問題，引發(fā)輿論強(qiáng)烈批評(píng)，“一度一邊倒”對(duì)該劇目“口誅筆伐”。之后雖有好轉(zhuǎn)，但難抵“東施效顰”之印象。

　　這一態(tài)勢(shì)不僅很多網(wǎng)友沒有想到，制作方更始料未及。他們?cè)�本�?duì)此劇“大熱”信心滿滿，男主角黃磊的“暖男”口碑，寶島導(dǎo)演蔡岳勛多年暢銷劇執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，眾多國內(nèi)明星的加盟，都被看做贏得高收視率和好評(píng)的“殺手锏”，未曾想這一切都難以沖抵高聳入云的“爛片之王”稱號(hào)。盡管制作方及時(shí)進(jìn)行了媒體危機(jī)公關(guān)，導(dǎo)演對(duì)廣告植入表達(dá)了“憤怒”和“無奈”，并誠摯對(duì)觀眾“道歉”，加之后續(xù)劇情和表演有了改觀，輿論稍顯溫和，但整體難以挽回“頹勢(shì)”。

　　從初期播映幾集來看，某種程度可看作是影視劇版權(quán)引進(jìn)之后，本土化操作失敗的“樣本”。一方面網(wǎng)友的評(píng)價(jià)不無道理，無論演員造型還是情節(jié)設(shè)置過于“生搬硬套”日劇風(fēng)格，難接本土地氣；加之吳昕等表演“用力過猛”和“老壇酸菜”泡面等廣告“霸氣”植入，著實(shí)令人感覺“不爽”。另一方面，或許更重要的是，日版《深夜食堂》之前積累的良好口碑，恰恰成為中國版難以跨越的“高欄”。正所謂，有比較才有鑒別。倘若沒有比較，這部劇也許會(huì)歸入“一般”庸俗情景喜劇之流。但因有日版深入人心在先，其“先天”不足顯得異�！皧Z目”和刺眼。

　　日版劇目恰如一面鏡子，映射出中國版的“短板”，更暴露出當(dāng)下諸多國產(chǎn)影視劇的缺陷。作為全世界影視劇產(chǎn)量最高的國度，我國每年拍攝電視劇達(dá)1.5萬集左右。然而，相當(dāng)多數(shù)影視劇如流星般消逝，真正像《人民的名義》《媳婦的美好時(shí)代》《潛伏》等直指人心且高居點(diǎn)擊率榜首的劇目則寥寥無幾。

　　放眼如今的國內(nèi)影視劇市場(chǎng)，已進(jìn)入不缺資本，不缺演員，更不缺平臺(tái)和廣告的時(shí)代，然而“叫好叫座”的劇目卻愈加成為稀缺資源。究其實(shí)質(zhì)，首先是好的內(nèi)容和真正接地氣的情節(jié)太少。說白了，回歸電視劇創(chuàng)作初心，內(nèi)容和故事本身才是俘獲觀眾心靈的“核武器”。而恰恰在這個(gè)環(huán)節(jié)上，在制作者功利價(jià)值導(dǎo)向和資本強(qiáng)勢(shì)裹挾等多重夾擊之下，電視劇生產(chǎn)制作流程已發(fā)生了扭曲，內(nèi)容為王變成廣告為王和大牌至上；最需要重視的情節(jié)、人物塑造反而淪為裝飾和“配角”。這無疑違背了藝術(shù)或者說所有可稱之為作品的初衷。

　　有了好故事和好內(nèi)容，還需要有講好故事的能力。同樣是以深夜食堂為題材的劇本，為何日版的一入戲就感覺真實(shí)可信進(jìn)而感人肺腑，中版的卻讓人頓感矯揉造作甚至有種“東施效顰”之“尷尬”？值得深思。

　　對(duì)國產(chǎn)影視劇而言，如何用更契合本土觀眾生活習(xí)慣和表達(dá)方式的“語言”來講述，且講述內(nèi)容又是觀眾可真切感知的場(chǎng)景與細(xì)節(jié)，或許才是當(dāng)務(wù)之急。