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到解決問題的時候了

時間:2011-08-16 14:08   來源:人民日報

  中國音樂劇近些年確實很熱鬧,世界經(jīng)典作品紛紛引進,原創(chuàng)音樂劇不時上演,中國排演外國名作的消息也不斷傳來,可以說,音樂劇這種藝術(shù)形式已經(jīng)在中國生根,而且培育出了數(shù)量可觀的固定觀眾。但是,當(dāng)我們仔細回味中國音樂劇的現(xiàn)狀后,不難發(fā)現(xiàn),本土音樂劇的各類問題依舊存在。

  什么是音樂劇,我們還在摸索。本土音樂劇創(chuàng)作已有近30年的歷史,大約有上百部作品問世,但卻仍然停滯在“描紅”階段,沒有抓到音樂劇的精髓。很多作品自己都不敢叫音樂劇,即便是敢于自稱音樂劇的原創(chuàng)舞臺作品,遭到的非議也不少。有人說,中國音樂劇仍需要逐步探索。可是,這探索的年頭未免太久了。也有一種觀點認(rèn)為,目前全世界對音樂劇也沒有一個規(guī)范的定義,因此,不要被條條框框束縛,應(yīng)該自由探索。

  今天本土音樂劇的舞臺,人才依然是個大問題。過去,有人認(rèn)為,音樂劇完全不同于歌劇、舞劇、話劇,培育方式和創(chuàng)作手法另有一套,中國要發(fā)展音樂劇,必須重起爐灶。于是,上海戲劇學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、北京舞蹈學(xué)院率先開設(shè)音樂劇系,如今全國已經(jīng)有30來所院校創(chuàng)辦了音樂劇專業(yè)。中國還有一批又一批學(xué)子遠赴歐美、日本學(xué)習(xí)音樂劇,畢業(yè)回來繼續(xù)從事音樂劇的也有不少人。盡管如此,依然沒有緩解人才匱乏的問題,相反,很多音樂劇專業(yè)的學(xué)生因為無用武之地紛紛改行。

  在創(chuàng)作層面,很多本土音樂劇,在一度創(chuàng)作時就落入了俗套,人物沒個性,情節(jié)少跌宕,沖突缺張力,展開無邏輯,導(dǎo)致起步之初便失去了戲劇品格和劇場趣味,以后的一切更無從實現(xiàn),F(xiàn)在,我國城市化、工業(yè)化出現(xiàn)的很多問題,都可以作為素材,進入音樂劇,這遠比那些懷舊、夢幻、古典故事、田園牧歌、道德故事更吸引當(dāng)代的城市觀眾。這些題材的特點與音樂劇特性相適應(yīng),既可以打動觀眾,也可以記錄城市化的腳步。

  音樂創(chuàng)作在本土音樂劇中也一直提不起氣來,老讓人感覺不到火候,這或許是目前音樂劇作曲家先天的不足。為什么音樂劇的作曲家總是那么幾位?他們究竟是不是音樂劇作曲的適當(dāng)人選,早就應(yīng)該被質(zhì)疑。

  本土音樂劇創(chuàng)作的歷史不短了,不能總是原地踏步。既然存在的問題已經(jīng)明了,那么現(xiàn)在就該是一件件解決問題的時候了。

編輯:張潔

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