馬思聰，一把漂泊的小提琴

　　馬思聰先生1912年5月7日誕生于廣東，于1987年逝世于美國(guó)費(fèi)城。在今天，他百年誕辰的日子回顧他可謂波瀾壯闊的一生，以及那個(gè)紛雜時(shí)代的中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的背景依然不甚清晰，但重估他在近當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)進(jìn)程中起到的推動(dòng)作用，卻顯然別具意義。

　　馬思聰一家并非音樂(lè)世家。身為政府官員，受過(guò)新思想、辛亥革命洗禮的馬思聰?shù)母赣H重視教育。在1923年冬天，11歲的馬思聰和大哥馬思齊一同來(lái)到巴黎，先后考入南錫音樂(lè)學(xué)院、巴黎音樂(lè)學(xué)院提琴班，成為中國(guó)第一位負(fù)笈海外專(zhuān)門(mén)從事小提琴演奏學(xué)習(xí)的先驅(qū)。1932年，馬思聰再度從法國(guó)留學(xué)學(xué)習(xí)作曲歸國(guó)后創(chuàng)辦了私立廣州音樂(lè)學(xué)院并任院長(zhǎng)，之后又北上求職，擔(dān)任南京中央大學(xué)教育學(xué)院的講師。在此期間，馬思聰創(chuàng)作并發(fā)表了小提琴獨(dú)奏曲《搖籃曲》。

　　隨著1949年北京解放，中央決定把各界知名人士接到北京。馬思聰從香港回來(lái)不久便被任命為第一任中央音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。對(duì)于新中國(guó)而言，這是一個(gè)新時(shí)代的開(kāi)始。但對(duì)于這個(gè)國(guó)家的音樂(lè)事業(yè)而言，卻是一個(gè)艱難的開(kāi)始。在中央音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任院長(zhǎng)期間，他培養(yǎng)了林耀基、盛中國(guó)等日后享譽(yù)國(guó)際的小提琴家，與傅聰同行參加肖邦鋼琴比賽獲得第3名并獨(dú)得最佳馬祖卡演奏獎(jiǎng)，攜弟子劉詩(shī)昆參加柴可夫斯基鋼琴和小提琴?lài)?guó)際比賽獲第二名。長(zhǎng)年積累的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)讓他創(chuàng)作出了管弦樂(lè)隊(duì)作品《山林之歌》和傳唱至今的合唱曲《少年先鋒隊(duì)之歌》。

　　然而，隨著反右運(yùn)動(dòng)和“文革”的爆發(fā)，馬思聰成為了打倒、批判的對(duì)象。1966年6月馬思聰與家人出走香港，最后定居美國(guó)。事后，“文革”中成立的“馬思聰專(zhuān)案組”，株連馬家親屬數(shù)十人，馬思聰被定為“叛國(guó)投敵分子”，至1985年才得以平反。而在獲得平反后兩年，馬思聰因心臟病手術(shù)失敗而病逝于費(fèi)城，最終未能了卻回國(guó)的心愿。

　　當(dāng)我們的視線(xiàn)從馬思聰漂泊的一生轉(zhuǎn)移開(kāi)的時(shí)候，或許不難發(fā)現(xiàn)他對(duì)于現(xiàn)代中國(guó)音樂(lè)教育、小提琴教育、作曲、指揮、管弦樂(lè)事業(yè)建設(shè)等領(lǐng)域的重大貢獻(xiàn)。

　　馬思聰?shù)淖髌凡粍倜杜e，不過(guò)最讓人難以忘懷的大概依然是那首《思鄉(xiāng)曲》。它旋律婉轉(zhuǎn)瑰麗，時(shí)至今日依然是我國(guó)小提琴教學(xué)中的必備曲目和音樂(lè)會(huì)上久演不衰的小提琴獨(dú)奏曲。

　　在西方音樂(lè)評(píng)論對(duì)馬思聰?shù)脑u(píng)價(jià)中，基本會(huì)籠統(tǒng)地認(rèn)為他和大量中國(guó)作曲家一樣，是以中國(guó)民族音樂(lè)融合西方技法寫(xiě)作的作曲家。然而馬思聰?shù)膶?xiě)作其實(shí)很少傳統(tǒng)意義上的西方曲式結(jié)構(gòu)，他較為自由的結(jié)構(gòu)更接近于西方曲式結(jié)構(gòu)與中國(guó)民間音樂(lè)旋律展衍的融合。

　　馬思聰身后留下的作品毫無(wú)疑問(wèn)是中國(guó)小提琴音樂(lè)作曲的里程碑，它們更是中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)程中的一個(gè)承前啟后的足跡。往往，我們對(duì)于中國(guó)音樂(lè)的評(píng)價(jià)都建立于西方評(píng)論、理論的基礎(chǔ)，常常忽視它在中國(guó)音樂(lè)歷史中的來(lái)龍去脈。對(duì)馬思聰?shù)捏w會(huì)能讓人理解這一認(rèn)識(shí)的重要性，對(duì)更普遍意義上的中國(guó)作曲家更是如此。而正是因?yàn)槟艽_實(shí)理解這一認(rèn)識(shí)的重要性，或許更能理解馬思聰這位在中國(guó)近當(dāng)代音樂(lè)歷史甚至整個(gè)中國(guó)近代史的滾滾紅塵中并不那么顯眼的作曲家舉足輕重的意義。他的經(jīng)歷、他的藝術(shù)創(chuàng)作是如此豐盈，讓世人不得不為之嘆惋和贊嘆。