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刺客聶隱娘但聞人語響

時(shí)間:2015-05-26 09:48   來源:京華時(shí)報(bào)

  對(duì)于翹首以盼的影迷來說,《刺客聶隱娘》未能如期斬獲金棕櫚,多少有些失望,但這部充滿孤獨(dú)和詩意的作品,早已不能用世俗的價(jià)值來衡量。

  從美學(xué)的角度來說,《聶隱娘》的影像文本驚人的豐富。這部根據(jù)唐傳奇改編的電影,擁有古典文學(xué)般從容綿長(zhǎng)的情韻。形式上,侯孝賢將東方“緩慢”美學(xué)發(fā)揮到極致,內(nèi)容上,則豐富了自胡金銓以來對(duì)于武俠和江湖的表達(dá)。十歲的聶隱娘被道姑帶走,訓(xùn)練成為奪人性命的好手。多年后出師歸家,帶著刺殺表兄田季安以平復(fù)藩鎮(zhèn)之亂的使命返家,卻在無名之力的推動(dòng)下,放下手中刀,追隨磨鏡少年歸園田居。

  《聶隱娘》中的留白俯拾皆是,短促奇譎的唐傳奇到了侯孝賢手里,也仿佛擁有了綿長(zhǎng)的氣數(shù)。電影在一段黑白倒敘中開場(chǎng),身手輕盈的隱娘飛身上馬,刀起人落,三個(gè)干脆利落的鏡頭絕妙地顯現(xiàn)了一代刺客的高超武藝,在此后的故事中,隱娘再?zèng)]有如此這般“炫耀”式地展現(xiàn)自己的武藝。聶隱娘的氣質(zhì)在于“隱”,在于行俠仗義時(shí)無人理解的孤獨(dú)。如果說青鸞舞鏡已為她的孑然奏響了基調(diào),那么電影中無窮無盡的凝視,則將孤獨(dú)之悲寂渲染得更加濃墨重彩。

  刺客的法則是“等待”,無論是枯樹枝丫間,還是宮宇帷幔后,為尋得契機(jī),不得不久久屏息凝神。聶隱娘的等待,成就了其高手美名,也得以讓侯孝賢將自己的“凝視”美學(xué)發(fā)展到極致。當(dāng)令人血脈賁張的打戲讓位于長(zhǎng)時(shí)間的伺機(jī)而動(dòng),武俠從一種影像奇觀變?yōu)槠綄?shí)的心靈觀察。透過聶隱娘的眼睛,觀眾沉浸式地夢(mèng)回唐朝,那里有血染般殷紅的江河,也有行走荒原疲倦的馬隊(duì),都城里府僚深深,鄉(xiāng)野間炊煙裊裊。

  聶隱娘在等,侯孝賢也在等。等到極致,便成就了一種只有東方人才能盡數(shù)理解的美學(xué),沒有長(zhǎng)袖善舞,沒有刀光劍影,侯導(dǎo)鏡頭下的唐傳奇,是空靈和雋永,偶爾的短兵相接之后,景色與物件獨(dú)成鏡頭中的主角?丈讲灰娙耍勅苏Z響,詩意凝固在畫框之外,《聶隱娘》中的世界,山水無言,刺客有情!。L)

編輯:張潔

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