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彼得·布魯克做減法小敘事中研究人自身

時間:2015-11-03 09:58   來源:新京報

  對中國戲劇來說,《驚奇的山谷》是一個契機,一個借由彼得·布魯克的導(dǎo)引而進入現(xiàn)代戲劇場域的契機。在布魯克漫長的藝術(shù)生涯中,對真理的探索從未停止。以前我將布魯克的劇場實踐大致分為三個時期。而在《驚奇的山谷》之后,我想可以加上一個第四時期了。

  前三時期:傳統(tǒng)、顛覆、國際化

  從初涉劇場到上世紀(jì)70年代以前,是第一個時期,這一時期的主題是傳統(tǒng)。這近二十年對彼得·布魯克的劇場生涯來說是草創(chuàng)和鋪墊。最能體現(xiàn)這一時期成就的是他和保羅·斯科菲爾德合作的《李爾王》。

  但在登峰造極的《李爾王》中,我們還沒有看到明顯的布魯克風(fēng)格。直到1970年,《仲夏夜之夢》的橫空出世徹底刷新了當(dāng)時的戲劇視界。其舞美被英國《衛(wèi)報》評為二十世紀(jì)十大舞美設(shè)計之一,根本性地改變了人們對戲劇表演方式的觀念。這一時期布魯克創(chuàng)作的核心是顛覆、實驗和革命!吨傧囊怪畨簟窐(biāo)志著布魯克風(fēng)格的形成。

  前兩個時期主要以和皇家莎士比亞劇團的合作為基點。而隨著布魯克離開保守的英國,到巴黎成立國際戲劇研究中心,他開始了生涯的第三個時期。國際化合作、對表演的探索日益本質(zhì)化,是這一時期的特點。這一時期作品眾多,其中《摩柯婆羅多》(1985)和《哈姆雷特的悲劇》(2000)是代表作。

  《哈姆雷特的悲劇》更是一部集大成的巔峰之作。很遺憾,當(dāng)時還沒有林兆華戲劇邀請展,所以這部大作未能來中國巡演。演員陣容堪稱豪華,主演萊斯特是一位年輕的天才,就連飾演巡回劇團演員這樣小角色的都是阿庫·漢姆這樣的現(xiàn)代舞大師。在這部戲中,打破了所謂電影表演和戲劇表演的樊籬,表演就是表演,自有其真意。用各個國家的演員,是為了超越語言的局限,進入最本質(zhì)的無差別的表演狀態(tài)。林兆華希望中國演員達到的各種要求,如既在角色里、又不失演員的自我,不表演的表演等,幾乎都可以在這部戲中找到印證。

  第四時期:游戲、自由、小敘事

  今天看來,從《碎打貝克特》《魔笛》,到《驚奇的山谷》,布魯克進入了第四個時期,游戲和自由。他不再關(guān)心那些宏大命題,轉(zhuǎn)而做起了小敘事。在生活圖景日益零碎化的今天,小敘事其實更貼切。布魯克總是在感受著時代的氛圍。做減法的同時,就是做加法。于是,一些新的意義出現(xiàn)了。

  《驚奇的山谷》是布魯克探索同一個主題的三部曲之一。從1992年的《那個男人》(The Man Who),到1998年的《我是一個現(xiàn)象》(I'm a Phenomenon),再到最近的《驚奇的山谷》,向內(nèi)看,研究人自身,是這一系列作品的旨?xì)w。

  從表演上說,我很喜歡陸帕的戲,但《伐木》讓我感覺還在人間,而《驚奇的山谷》則有種坐在天堂的戲院看戲的感受。這是以前不曾有過的體驗。布魯克是怎么做到這一點的,我還需要研究。但可以肯定的是,這是表演藝術(shù)到達的又一次高峰。戲劇是一種獨特的體驗世界的方式!扼@奇的山谷》讓我感受到了不同的方式,而且很美好,那么其中的美學(xué)對我來說不但合理,而且高級。

  布魯克不愿重復(fù)自己,每過一段時間,他總會對自己有一些新的突破。當(dāng)然,這一段時間經(jīng)常就是十幾年。談到《空的空間》時,布魯克對林兆華說:“你最好把那本書撕了”。他越來越覺得,戲劇不是坐而論道,而是一種“絕知此事要躬行”的事情。

  空的空間構(gòu)成劇場行為

  什么是空?大家一直在引用《空的空間》中的那段話:一個人在某人的注視下,經(jīng)過一個“空的空間”,就足以構(gòu)成一個“劇場行為”。但這還遠(yuǎn)不是全部,甚至只是一種表層的理解。譬如,駕馭這種空間關(guān)系,對演員提出了很高的要求。他有一回在英國國家劇院說:“現(xiàn)在我們就在一個空的空間里,你會看到它將施加多么巨大的重量到表演者的身上,表演者不得不想辦法去填充它!毖輪T將身體和意識置于某種空的狀態(tài)中時,也將自己拋入了一種巨大的危險之中。他必須是勇敢的、敏感的和警覺的,在和角色、空間發(fā)生關(guān)系的過程中,他才可能建構(gòu)一種真正的戲劇存在。

  在《敞開的門》《激活莎士比亞》等書中,他的真知灼見影響了一代劇場革新者。奧斯特瑪雅講如何在當(dāng)代排莎士比亞,其思想素材主要就來自布魯克的理論。

  最后引用布魯克去年說的一段話作為結(jié)束,“我們越來越需要去細(xì)細(xì)品味生命中的任何瞬間。我覺得這是劇場可以做到的。在劇場中我唯一的目標(biāo)是讓大家在一兩個小時的體驗之后,以某種方式獲得比走進劇場前更多的對于生活的信心。”(尚壘 戲劇編導(dǎo))

編輯:張潔

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