白居易說過:“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作�！泵珴蓶|的長(zhǎng)征詩(shī)詞藝術(shù)地描繪了紅軍長(zhǎng)征的戰(zhàn)斗歷程，熱情洋溢地贊揚(yáng)了紅軍不畏艱險(xiǎn)、英勇頑強(qiáng)的革命精神，蘊(yùn)含著中國(guó)共產(chǎn)黨人的萬(wàn)般豪情壯志，它是中國(guó)革命的壯烈史詩(shī)，也是中國(guó)詩(shī)歌寶庫(kù)中的燦爛明珠。

　　毛澤東在長(zhǎng)征時(shí)期一共創(chuàng)作了六首詩(shī)詞，分別是《憶秦娥·婁山關(guān)》《十六字令三首》《七律·長(zhǎng)征》《念奴嬌·昆侖》《清平樂·六盤山》《六言詩(shī)·給彭德懷同志》。需要特別說明的是，這里所說的長(zhǎng)征，是指毛澤東本人所經(jīng)歷的長(zhǎng)征，也就是中央紅軍的長(zhǎng)征，時(shí)間是1934年10月至1935年10月。

　　長(zhǎng)征時(shí)期血雨腥風(fēng)，紅軍處境艱險(xiǎn)，毛澤東也是九死一生。然而，這恰恰刺激了毛澤東的創(chuàng)作欲望。1949年12月，毛澤東在去蘇聯(lián)訪問的火車上，對(duì)陪同前往的蘇聯(lián)人尼·費(fèi)德林說了這樣一番話：“當(dāng)一個(gè)人處于極度考驗(yàn)，身心交瘁之時(shí)，當(dāng)他不知道自己還能活幾個(gè)小時(shí)，甚至幾分鐘的時(shí)候，居然還有詩(shī)興來(lái)表達(dá)這樣嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，恐怕誰(shuí)也無(wú)法解釋這種現(xiàn)象……當(dāng)時(shí)處在生死存亡的關(guān)頭，我倒寫了幾首歪詩(shī)，盡管寫得不好，卻是一片真誠(chéng)的�，F(xiàn)在條件好了，生活安定了，反倒一行也寫不出來(lái)了。”

　　毛澤東長(zhǎng)征時(shí)期的詩(shī)詞作品，每一首都有特定的時(shí)間地點(diǎn)和創(chuàng)作緣起，都有各自的具體內(nèi)容。這里主要是從共性方面去梳理它們的主要內(nèi)容，從中感悟波瀾壯闊的長(zhǎng)征和偉大的長(zhǎng)征精神。

　　雄關(guān)漫道真如鐵

　　2012年11月29日，習(xí)近平總書記在參觀《復(fù)興之路》展覽時(shí)，暢談實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)。他用《憶秦娥·婁山關(guān)》中的“雄關(guān)漫道真如鐵”來(lái)形容中華民族的昨天和中國(guó)革命的艱難曲折。

　　長(zhǎng)征是中國(guó)革命道路探索遭遇重大挫折之后的鳳凰涅槃，是中國(guó)革命漫漫征途的重大轉(zhuǎn)折，是中國(guó)共產(chǎn)黨人奮斗歷程的沉重一頁(yè)，也是中國(guó)革命史的輝煌篇章。當(dāng)然，我們不能要求詩(shī)詞作品像紀(jì)實(shí)文學(xué)、像電影或電視連續(xù)劇那樣全景式地呈現(xiàn)長(zhǎng)征的整個(gè)過程或者各種細(xì)節(jié)。

　　毛澤東以真實(shí)的感受、開闊的視野、浪漫的情懷、深厚的功力譜寫了光輝燦爛的長(zhǎng)征詩(shī)篇。這些作品生動(dòng)形象地反映和再現(xiàn)了長(zhǎng)征波瀾壯闊的斗爭(zhēng)生活，如攻打婁山關(guān)，巧渡金沙江，飛奪瀘定橋，戰(zhàn)勝千里雪，翻越六盤山，“切尾巴”戰(zhàn)斗，等等。

　　毛澤東的這些詩(shī)詞的確是英勇紅軍在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下實(shí)現(xiàn)苦難輝煌的真實(shí)寫照，是眾志成城、不怕犧牲、前赴后繼、百折不撓、勇往直前的長(zhǎng)征精神的高度濃縮，為我們深入解讀長(zhǎng)征和長(zhǎng)征精神提供了鮮活教材。

　　踏遍青山人未老

　　毛澤東來(lái)自山區(qū)，與山有不解之緣。他有不少作品以山為題，寫山的詩(shī)句則更是不勝枚舉。長(zhǎng)征詩(shī)詞中,毛澤東描繪最多的也是山，比如婁山關(guān)、五嶺、烏蒙山、岷山、昆侖山、六盤山等。

　　毛澤東以山記史，以山言志，以山造境。山的深沉，山的堅(jiān)韌，山的博大，與他的詩(shī)詞渾然一體。最典型的就是《十六字令三首》，他把山寫得瑰偉雄奇，絢麗璀璨，流動(dòng)回旋。

　　《十六字令三首》其一：“山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三�！泵珴蓶|用夸張手法突出山的高度，反襯紅軍飛越高山的英雄形象。在這里，山是客觀的，是審美的對(duì)象，更是征服的對(duì)象。

　　《十六字令三首》其二：“山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬(wàn)馬戰(zhàn)猶酣�！泵珴蓶|化靜為動(dòng)，強(qiáng)調(diào)山的宏大。他把群山比作洶涌澎湃的巨浪和奔騰廝殺的戰(zhàn)馬，宛如滾滾向前的革命洪流。在這里，山是主觀的，是主體的形象，是審美的聯(lián)想。

　　《十六字令三首》其三：“山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間�！鄙桨烟焱逼屏硕�自身完好無(wú)損，天塌下來(lái)有山頂著。山，無(wú)私無(wú)畏、無(wú)堅(jiān)不摧，真可謂是壁立千仞，無(wú)欲則剛。山，頂天立地，勇于擔(dān)當(dāng)，儼然就是救國(guó)救民的紅軍隊(duì)伍的化身。在這里，山既是客體，又是主體，是主觀與客觀的統(tǒng)一體。

　　還有一個(gè)現(xiàn)象值得注意，毛澤東詩(shī)詞中多次出現(xiàn)紅旗這個(gè)意象。比如，“旗號(hào)鐮刀斧頭”“紅旗躍過汀江”。紅旗是革命的象征，既代表紅軍，代表紅色政權(quán)，又代表中國(guó)革命道路。毛澤東南征北戰(zhàn)，紅旗就是他的生命。

　　而毛澤東又常常把山與紅旗聯(lián)系在一起。如，“山下旌旗在望”“山下山下，風(fēng)展紅旗如畫”“不周山下紅旗亂”“頭上高山，風(fēng)卷紅旗過大關(guān)”，等等。

　　山加紅旗意象是毛澤東長(zhǎng)期革命生涯的真實(shí)寫照。毛澤東為了追求知識(shí)走出韶山，為了思索救國(guó)救民真理而登臨岳麓山，為了探索適合中國(guó)國(guó)情的革命道路而引兵井岡山。毛澤東的人生道路是從山里走出來(lái)的，具有中國(guó)特色的革命成功之路是在山里尋求到并延伸出來(lái)的。

　　長(zhǎng)征時(shí)期的《清平樂·六盤山》中也有山加紅旗的這個(gè)意象，“六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)”。中國(guó)革命的紅旗，從井岡山一路打到中央蘇區(qū)，又打到六盤山上，不但沒有倒，反而更加鮮艷奪目。在六盤山上迎風(fēng)招展的紅旗，昭示著萬(wàn)里長(zhǎng)征的革命性質(zhì)，也是紅軍戰(zhàn)士革命意志的藝術(shù)再現(xiàn)。

　　堅(jiān)定執(zhí)著詩(shī)言志

　　“詩(shī)言志”是毛澤東的一貫主張，也是他的創(chuàng)作指南。詩(shī)詞不僅生動(dòng)記錄了毛澤東一生的奮斗足跡，也形象地寄寓了他領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民救亡圖存、勵(lì)精圖治的價(jià)值取向與使命擔(dān)當(dāng)，深刻展示了中國(guó)共產(chǎn)黨人的目標(biāo)追求和理想境界。

　　長(zhǎng)征所追求的直接目的，不外乎兩個(gè)：一個(gè)是徹底擺脫國(guó)民黨反動(dòng)派的軍事圍剿；一個(gè)是迅速北上奔赴抗日前線。毛澤東長(zhǎng)征詩(shī)詞中，有兩句詩(shī)恰如其分地表現(xiàn)了長(zhǎng)征的這兩個(gè)目的。

　　第一句是《清平樂·六盤山》中的“今日長(zhǎng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍”。蒼龍，本意是指兇神惡煞。毛澤東1958年在《毛主席詩(shī)詞十九首》的批注中，對(duì)蒼龍的具體含義專門進(jìn)行了說明：“蒼龍：蔣介石，不是日本人。因?yàn)楫?dāng)前全副精神要對(duì)付的是蔣不是日。”

　　很顯然，抵抗蔣介石是萬(wàn)里長(zhǎng)征的當(dāng)務(wù)之急。不打破國(guó)民黨的軍事圍剿，紅軍自身難保，其他一切都無(wú)從談起�！敖袢臻L(zhǎng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍”是實(shí)現(xiàn)偉大理想的具體行動(dòng)，直接抒發(fā)了英勇紅軍一定要戰(zhàn)勝敵人的堅(jiān)強(qiáng)決心。

　　第二句是《念奴嬌·昆侖》中的“太平世界，環(huán)球同此涼熱”。昆侖山常年積雪。夏天冰雪溶化，會(huì)導(dǎo)致水災(zāi)，危害中國(guó)。于是毛澤東決心倚天抽劍把它劈為三段。然后，“一截遺歐，一截贈(zèng)美，一截還東國(guó)”�！斑�東國(guó)”原作“留中國(guó)”，1958年，毛澤東批注道：“改一句，‘一截留中國(guó)’，改為‘一截還東國(guó)’。忘記了日本人民是不對(duì)的，這樣英、美、日都涉及了。”

　　當(dāng)時(shí)，日本帝國(guó)主義正在大舉侵略中國(guó)，而毛澤東在分配昆侖山時(shí)卻還能想到要照顧日本人民，這是何等的博大胸襟！“太平世界，環(huán)球同此涼熱。” 天下太平和世界大同，是古往今來(lái)仁人志士的共同追求，當(dāng)然也是中國(guó)共產(chǎn)黨人的崇高理想。但是，只要還存在帝國(guó)主義的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，這一理想就不可能實(shí)現(xiàn)。

　　《念奴嬌·昆侖》的寓意十分深刻。毛澤東想改造昆侖山，其實(shí)質(zhì)就是要打倒帝國(guó)主義。1958年，他在解釋這首詞的主題思想時(shí)說：“昆侖：主題思想是反對(duì)帝國(guó)主義，不是別的。”這首詞的主旨廣闊而且重大，堪稱曠世罕見，塑造了一個(gè)立足中華、放眼世界、胸懷全人類、比昆侖山更加偉岸的光輝形象。

　　紅軍不怕遠(yuǎn)征難

　　1936年，毛澤東接受埃德加·斯諾的訪談時(shí)，曾經(jīng)深有感觸地說，“紅軍經(jīng)歷了無(wú)數(shù)艱難險(xiǎn)阻，橫渡中國(guó)最長(zhǎng)、最深、最湍急的江河，越過一些最高、最險(xiǎn)的山口，通過兇猛的土著居民的地區(qū)，跋涉荒無(wú)人煙的大草地，經(jīng)受嚴(yán)寒酷暑、風(fēng)霜雨雪，遭到全中國(guó)白軍半數(shù)的追擊——紅軍通過了所有這一切天然障礙物”。

　　“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑”，攻堅(jiān)克難是長(zhǎng)征詩(shī)詞的一個(gè)重要內(nèi)容�！拔黠L(fēng)烈”“離天三尺三”“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”“更喜岷山千里雪”“六盤山上高峰”“山高路遠(yuǎn)坑深”等就是具體體現(xiàn)。長(zhǎng)征路上的每一座山、每一條河都是一個(gè)個(gè)鬼門關(guān)，都是對(duì)紅軍的嚴(yán)峻考驗(yàn)。

　　毛澤東勇于面對(duì)一切挑戰(zhàn)，他傲視萬(wàn)物，藐視一切艱難險(xiǎn)阻�！靶坳P(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，別以為婁山關(guān)一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開，英勇紅軍一越而過�！拔鍘X逶迤騰細(xì)浪”，橫亙于南方數(shù)省之間的五嶺山脈連綿起伏，在毛澤東看來(lái)只不過是小溪流中翻滾的幾朵浪花，簡(jiǎn)直是不足掛齒。

　　“烏蒙磅礴走泥丸”，山勢(shì)險(xiǎn)峻、高聳入云的烏蒙山，毛澤東也根本不把它當(dāng)成一回事，充其量也就是在紅軍腳下滾動(dòng)的小泥團(tuán)而已，實(shí)在微不足道。“不到長(zhǎng)城非好漢，屈指行程二萬(wàn)�！奔t軍到達(dá)六盤山，吃盡了苦頭，可毛澤東屈指一算也只有二萬(wàn)里行程，實(shí)在很不過癮，感覺意猶未盡。

　　英雄群像真?zhèn)グ?

　　古往今來(lái)，以詩(shī)歌形式記載英雄業(yè)績(jī)、表現(xiàn)英雄行為、歌頌英雄品質(zhì)、塑造英雄形象的作品不計(jì)其數(shù)。但是這些作品往往側(cè)重表達(dá)個(gè)人之志，抒發(fā)個(gè)人情懷，所謳歌的對(duì)象要么是以個(gè)體形式存在的英雄人物，要么是由個(gè)體英雄形象組成的集合。而毛澤東的長(zhǎng)征詩(shī)詞卻自成體系、獨(dú)樹一幟。

　　埃德加·斯諾在《西行漫記》中寫道：“毛澤東的敘述，已經(jīng)開始脫離‘個(gè)人歷史’的范疇，有點(diǎn)不著痕跡地升華為一個(gè)偉大運(yùn)動(dòng)的事業(yè)了，雖然他在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中處于支配地位，但是你看不清他作為個(gè)人的存在。所敘述的不再是‘我’，而是‘我們’了；不再是毛澤東，而是紅軍了；不再是個(gè)人經(jīng)歷的主觀印象，而是一個(gè)關(guān)心人類集體命運(yùn)的盛衰的旁觀者的客觀史料記載了�！�

　　毛澤東詩(shī)詞所表現(xiàn)的內(nèi)容不是他個(gè)人的奮斗史或征戰(zhàn)史，所塑造的形象也絕不是他本人的自畫像。他不是著眼于描述個(gè)體英雄形象，而是致力于塑造紅軍英雄的群體形象。他們具有崇高的革命理想，共同的奮斗目標(biāo)，昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗意志，剛毅的英雄性格。這一英雄形象頂天立地、光輝燦爛，具有排山倒海的無(wú)窮力量。

　　除《六言詩(shī)·給彭德懷同志》專門頌揚(yáng)彭大將軍之外，其他作品的主人公都沒有具體所指。長(zhǎng)征詩(shī)詞所描寫的任何軍事行動(dòng)，如攻打婁山關(guān)，巧渡金沙江，強(qiáng)渡大渡河，翻越大雪山等，都不是個(gè)人行為，而是紅軍的統(tǒng)一行動(dòng)。

　　毛澤東不少詩(shī)句中有“我”字，如“春來(lái)我不先開口”“我返自崖君去矣”“算人間知己吾和汝”。這里“我”就是作者本人。但在長(zhǎng)征詩(shī)詞的“而今我謂昆侖”“唯我彭大將軍”當(dāng)中，“我”就不光是作者本人了，既是自我，也是我們；既是個(gè)體，也是群體；既是作者，也是紅軍。

　　在“而今邁步從頭越”“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”“三軍過后盡開顏”“不到長(zhǎng)城非好漢”這些詩(shī)句中，已經(jīng)看不到“我”這個(gè)字了。表面上“我”已然淡出，可明明又身處其中，只是不再作為孤立的個(gè)體存在�！靶∥摇币呀�(jīng)完全被紅軍隊(duì)伍的“大我”所涵蓋所替代，已經(jīng)進(jìn)入“無(wú)我”的境界。

　　毛澤東經(jīng)歷了從“小我”走向“大我”，然后走向“忘我”，最后變成“無(wú)我”的過程�！霸�(shī)言志”的中國(guó)詩(shī)歌傳統(tǒng)，被毛澤東升華為“小我”與“大我”，“有我”與“無(wú)我”合二為一的全新境界。（作者汪建新系中國(guó)井岡山干部學(xué)院副院長(zhǎng)）

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