為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年,我們特開設(shè)“中國音樂百年口述史”欄目，由音樂口述史學(xué)者、全國音樂口述史學(xué)會秘書長、山西師范大學(xué)音樂學(xué)術(shù)帶頭人丁旭東主持。本欄目包括音樂創(chuàng)作口述史、音樂思潮口述史、音樂演藝口述史和音樂教育口述史四個專題，受訪人均為百年來中國音樂歷史主要當(dāng)事人、親歷者或親聞、親見者。

　　聶耳（1912—1935），云南玉溪人，原名聶守信，字子義（又作紫藝），20世紀(jì)二三十年代中國最為重要的人民音樂家之一，中華人民共和國國歌《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲者。聶耳的作品能夠準(zhǔn)確抓住當(dāng)時革命青年的勇敢精神和新的生活語言特點，創(chuàng)造出前所未有的新的吼聲，以表達(dá)瀕于被滅亡的民族的呼聲，歌唱出民族奮發(fā)、新生、雄偉、嘹亮、怒吼、高入云霄的聲音。他們深深知道，徒然的呻吟，找不到出路，再久的嘆息，也換不來新生。只有拿起鐮刀、槍炮，奮勇向前，為民族生存而戰(zhàn)斗，戰(zhàn)斗到中華民族得到真正的解放。本文為音樂活動家、音樂評論家李凌（1913—2003）1942年在緬甸仰光時對聶耳的三哥聶敘倫的一次訪談記錄。聶敘倫原是云南昆明第一家銀行的經(jīng)理，當(dāng)時在仰光做銀行的接匯工作。訪談內(nèi)容為關(guān)于聶耳的音樂學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。本文回憶資料由李凌之女李妲娜提供，本次刊發(fā)結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行內(nèi)容校正、遴選與整理。

　　聶耳小的時候就很活潑，讀書很用心，很喜歡吹笛子，拉胡琴，父母也沒有管他。他自學(xué)到能和大家在一起拉奏時，就自告奮勇地出來和同伴們公開演奏了，而且在昆明還比較活躍，常常不大顧家，東奔西跑，參加各種社會活動。我們也覺得，像他這樣的青年，自己刻苦學(xué)習(xí)，開展工作很不容易。家里人都很羨慕他。大概是初中念完，他就要求去上海。正碰上新文化運(yùn)動大發(fā)展，電影、文藝、戲劇、美術(shù)、音樂、舞蹈各種藝術(shù)都在求新生，藝術(shù)發(fā)展打開了新的局面。文藝界的一些領(lǐng)導(dǎo)人，如魯迅、郭沫若、茅盾、田漢、歐陽予倩、楊翰笙、馮乃超、巴金、胡風(fēng)等人當(dāng)時在上海，和留日文藝青年一起建立了左翼聯(lián)盟。整個文藝界非常活躍。

　　當(dāng)時家里人知道他在上海，寫作很積極，漸漸成為新音樂界的活躍分子，大家也很高興。在上海，一些戲劇、電影界的領(lǐng)軍人物積極開展工作，寫劇本、再組織片子等。明星、聯(lián)華等其他的電影公司也在招兵買馬。聶耳恰逢其時，開始給田漢的電影寫曲，為他們配音，最早的電影可能是《桃李劫》《風(fēng)云兒女》�！读x勇軍進(jìn)行曲》是他寫的第一首電影歌曲，正適合廣大愛國青年的需要，立刻就唱遍全中國，激起了廣泛而偉大的浪潮。后來，還有電影歌曲《開路先鋒》《大路歌》《畢業(yè)歌》《碼頭工人》《新女性》；歌劇《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》中的《打夯歌》《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》；話劇中的《回春之曲》《梅娘曲》《再會吧南洋》等。他的作品還有《打磚歌》《賣報歌》《廣東沒有雪》《鐵蹄下的歌女》《金蛇狂舞》等，唱遍各地，匯入全民族抗日救亡歌詠的熱潮。

　　那段時間，我們家里人，在云南聽到聶耳寫出了一首又一首大家非常歡迎的歌曲，都為他感到高興。聶耳愛跳愛笑，生猛得很，一刻都停不下來，拉琴、哼曲，還常常和朋友們?nèi)ズ＿呌斡�；有一次，他和一個日本青年朋友去海邊洗澡，聽說陪他去游泳的日本朋友，是一個可靠的青年藝術(shù)家，想不至于傷害聶耳�？赡苁撬�在好勝的性格驅(qū)使下游到了海的深處，導(dǎo)致體力不支又不能適應(yīng)深海水浪的長久沖擊，結(jié)果再也沒有回來。

　　（本文系國家“十三五”重點出版規(guī)劃項目“中國現(xiàn)當(dāng)代音樂口述史——著名音樂家訪談錄”、教育部人文社科一般規(guī)劃課題“中國音樂口述史料的搶救性采集整理與研究”（19YJA760012）階段性成果）

　　作者簡介

　　姓名：聶敘倫＼口述 李凌＼訪談 丁旭東＼整理