京劇是一種雅俗共賞的大眾藝術(shù)，可以說，但凡有中國(guó)人居住的地方，都會(huì)有京劇——不管是專業(yè)的，還是業(yè)余的；不管是表演的，還是欣賞的；也不管是正兒八經(jīng)上臺(tái)演出的，還是隨口哼唧抬手比畫的。就如同書畫、民樂，就如同黃皮膚、黑頭發(fā)一樣，成了中國(guó)人的標(biāo)記。

　　京劇是一條中華民族共有的經(jīng)脈，只要二胡拉起，西皮唱響，這條經(jīng)脈就能被觸動(dòng)、被接續(xù)、被聯(lián)合，中國(guó)人就會(huì)自發(fā)地從四面八方走到一起。這是藝術(shù)的經(jīng)脈、文化的經(jīng)脈；這是民族的經(jīng)脈、血統(tǒng)的經(jīng)脈，怎么割，也割不斷。

　　近年來，海峽兩岸的經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易交流快速發(fā)展，旅游業(yè)方興未艾，但令我更為歡喜欣悅的是，兩岸文化藝術(shù)的交流也日漸頻繁，效率日漸提高，影響日漸增大，彼此的感情也日漸增進(jìn)。僅以戲劇為例，臺(tái)灣的京劇和歌仔戲劇團(tuán)連續(xù)前來大陸，大受歡迎；大陸的京劇、昆曲演員頻繁前往臺(tái)灣，也得追捧。再僅以京劇為例，臺(tái)灣的京劇名家魏海敏、李寶春、吳興國(guó)成為大陸舞臺(tái)的�？�，成為許多大陸戲迷的偶像，筆者也有幸多次觀摩欣賞，除了為他們的精彩演藝擊節(jié)贊賞，還有久違知音的感覺，并常暗將我的演藝加以比較，更從中引發(fā)出許多美妙的想法。這絕不僅是我個(gè)人的感覺，而是大陸和臺(tái)灣眾多京劇名家的共同感受。分離、隔閡了那么長(zhǎng)的時(shí)間，融合、融匯得那么快而完美，這不是藝術(shù)經(jīng)脈、文化經(jīng)脈的共通，又是什么？

　　我認(rèn)為，作為優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)，京劇具有最恒久、最充盈的文化基因和凝聚力量，要比政治、經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易更深入人心，更能有力地將兩岸民眾的心與手緊緊地連在一起。所以，包括京劇在內(nèi)的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，都可以而且應(yīng)該融入政治、經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易和旅游的方方面面，這對(duì)促進(jìn)以上各個(gè)方面的發(fā)展，都是有百利而無一害的。

　　我還覺得，頻繁、豐富、深入的京劇演出交流、研究探討，能夠促進(jìn)兩岸的藝術(shù)比較、交流和融匯，能夠加快兩岸藝術(shù)的溝通和共同提高，將京劇的傳統(tǒng)價(jià)值和時(shí)代精神充分地發(fā)揚(yáng)光大。換言之，京劇藝術(shù)的交流融合，既對(duì)兩岸的交流融合有好處，又對(duì)京劇事業(yè)本身有好處。

　　一種藝術(shù)自有其盛衰轉(zhuǎn)變的客觀規(guī)律。大陸的京劇從上世紀(jì)90年代開始逐漸從市民文化娛樂的主流地位趨向邊緣化；臺(tái)灣的京劇也曾遇到觀眾流失、劇目貧乏、人才稀缺等諸多困難。究其原因，眾多而復(fù)雜，但是，對(duì)于“京劇是沒落的藝術(shù)”、“京劇必將走向消亡”之類的論斷，我是絕不同意的。這是因?yàn)椋�我們無不從傳統(tǒng)之中走來，而傳統(tǒng)正是我們面向今天、走向未來的基點(diǎn)和底氣，更何況京劇是那么一種令人賞心悅目、銘心刻骨的藝術(shù)，這樣堅(jiān)實(shí)的基點(diǎn)、這樣美妙的底氣，我們不能不要。更何況京劇的歷史只有200多年，它的壽命和魅力遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有走到盡頭。對(duì)于京劇，我們沒有輕視和舍棄的理由，只有保護(hù)和提升的使命。我愿與臺(tái)灣的同行共勉，讓我們攜起手來，將這一條兩岸共有的文化經(jīng)脈延續(xù)下去、發(fā)展下去。我們本來就是同道和朋友，我們將很有可能成為同事與摯友。（作者：尚長(zhǎng)榮 中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席、京劇表演藝術(shù)家）

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