技術(shù)的震撼
這世界不缺少美麗，只缺少發(fā)現(xiàn)美麗的眼睛。在有心人的引導(dǎo)下，古老的《清明上河圖》和水墨動(dòng)畫技術(shù)，在高科技的支撐下獲到了價(jià)值的外延，喚醒人們記憶的同時(shí)，也讓人領(lǐng)悟到傳統(tǒng)之精華和智慧無處不在。而世博園里長長的隊(duì)伍，可能也充當(dāng)了一回“發(fā)現(xiàn)美麗的眼睛”。
世博園里有兩個(gè)場館前的長隊(duì)伍名聲在外，一是沙特館，一是日本館。不排上個(gè)一兩小時(shí)的隊(duì)伍，你可能還不算完整體驗(yàn)了世博會(huì)這個(gè)龐大的公眾行為藝術(shù)。在烈日當(dāng)空下還要長時(shí)間站著，縱然很容易產(chǎn)生倦怠和抱怨，但萬般等待之后看到了兩個(gè)場館里的精彩影像，你絕對(duì)不虛此“排”的。
從4月20日試運(yùn)行那天起，沙特館就成為了眾口相傳的“必到場館”。沙特館的人氣來自多種因素:當(dāng)時(shí)很多場館尚未準(zhǔn)備完全，而沙特館早早準(zhǔn)備就緒，開門迎客；既端出了神秘的沙特王子作為攬客招牌，誠意十足，還一直伴有“投資最大”這個(gè)后來被沙特方面否認(rèn)的傳言；最重要的就是，它有全球最大的IMAX巨幕影院。《阿凡達(dá)》余威尚在，當(dāng)時(shí)很多城市可能沒有I-MAX影廳，此番來到世博，不過一把IMAX的癮實(shí)在說不過去。
徐徐步入6000平方米的“月亮船”造型，球狀的“珍寶影院”的面積大達(dá)1600平方米。站在懸空棧橋上的傳送帶上緩緩前行，你仿佛懸浮在半空中，頭頂、腳下和前后左右都被屏幕所包圍。屏幕里，無邊的黃色沙漠，滿眼的綠色植被；朝圣的人群，現(xiàn)代的都市；星際穿梭，海底漫游——你仿佛騰云駕霧，正在上天入地，越過了沙特上空，飛往太空環(huán)繞地球，效果之震撼難以言表。
世博會(huì)沙特阿拉伯展館總負(fù)責(zé)人阿卜杜拉·謝赫說，選擇用巨幕影院作為沙特館的主展項(xiàng)，就是看中它簡單易懂，又能給人留下深刻印象�！叭绻憧催^我們的影片就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它很簡單、很好懂。這正是我們想要的效果——用簡單的方式傳遞直接的信息。正如王子所說，我們希望通過展示向中國人民介紹沙特，但我們不想讓大家看不懂，我們把沙特館稱為‘友好的展館’，就是希望人們很容易地理解展示，并且享受這個(gè)過程。從目前的情況看，效果挺好，大家似乎都很喜歡我們的展館�！�
與沙特館的“簡單直接”不同，日本館里的影像完全和高科技融為一體，你在視聽中感受到了日本在科技領(lǐng)域恐怖的創(chuàng)造力。日本館的主展廳是一片綠色的森林世界(四面墻壁是用高清相片彩印出的森林照片墻)，主展臺(tái)的墻面上看似一臺(tái)普通的液晶電視顯示屏——慢，這是一面墻壁，是2020年會(huì)出現(xiàn)在日本普通家庭里的數(shù)字墻:主持人正在代替你和墻壁進(jìn)行觸摸交流。伸出雙臂，兩個(gè)光點(diǎn)出現(xiàn)在墻壁上，拉動(dòng)光點(diǎn)，墻壁上出現(xiàn)了一塊大玻璃，你能看到窗外的一幕幕；突然，墻壁上出現(xiàn)了一個(gè)影像，你有視頻電話進(jìn)來了，輕輕揮一下手臂，電話接通中；電視機(jī)？當(dāng)然也只需要輕揮一下手臂，電視屏幕便出現(xiàn)在了墻壁上，而且可以隨著主人在屋內(nèi)的走動(dòng)而不斷移動(dòng)。
日本館把這面數(shù)字墻命名為“生命墻”，細(xì)細(xì)品味，你就能夠感受到影像全面掌控我們生活的滋味。其實(shí)它還真的就是一塊電視機(jī)顯示屏，寬度達(dá)到10米，由3面全球最大的152英寸等離子顯示屏組成，客廳的墻壁和電視機(jī)一體化，省卻了裝修墻面的煩惱。任何可以制成圖像的東西，比如時(shí)鐘、電子相框和壁畫，都可以被放置在生命墻上，你甚至可以在墻上看書。而這一切功能都是從一部講述保護(hù)自然的多媒體表演里展現(xiàn)出來的，足以可見日本文化中的“以小見大”。
離沙特館不遠(yuǎn)的中國臺(tái)灣館，從創(chuàng)意上差點(diǎn)與沙特館的球體劇院“撞了車”，但它獨(dú)到的影片內(nèi)容同樣讓人流連忘返，意猶未盡。臺(tái)灣館最大的亮點(diǎn)是它的“720度全天域劇場”，球形劇場的內(nèi)徑12公尺，利用12臺(tái)高效能投影機(jī)投射出上天下地的全球幕畫面。4D特效影片《自然城市》，呈現(xiàn)了臺(tái)灣玉山頂峰、阿里山木林、太魯閣九曲洞的天然精致，尤其是臺(tái)灣寬尾鳳蝶和蝴蝶蘭等原生的特有動(dòng)植物種，讓人猶如置身于卡梅隆創(chuàng)造出的潘多拉星球上，伸手即可觸摸到自然真實(shí)的一切。
4D影片在世博園里比比皆是，尤其是泰國館的立體電影《泰式幸�！罚�(dāng)你戴上了立體眼鏡，花兒朝你飛來，水果朝你擲來，連鯊魚都張大嘴巴沖著你奔來，全場驚呼一片。影片內(nèi)容簡單，但這種純粹的技術(shù)也很享受。更值得一提的是泰國館的導(dǎo)游姑娘，她拿著話筒，不厭其煩的招呼著過往的游客，和忍受排隊(duì)之苦的游客們嬉笑交流，最有意思的一句話是，“這里沒有人妖，要看人妖要去泰國哦。撒哇迪卡！”
價(jià)值觀的對(duì)話
世博之旅其實(shí)是一次發(fā)現(xiàn)之旅，各個(gè)國家館試圖繞過文字的隔閡，用影像講述城市和生活的美好。參觀世博需要體力，更需要理解的熱情和勇氣，你要找到合適的鑰匙，所謂悅目也賞心。這把鑰匙就是這個(gè)展館想要表達(dá)的關(guān)于美好的理念，找到了這把鑰匙，你在烈日中等候許久后所經(jīng)歷的才不會(huì)是單純的感官體驗(yàn)，而是日后可以無窮回味和感觸的那種靈感激情和沖動(dòng)。
瑞士館里就有一樣既被人稱道又容易被忽視的展項(xiàng)——IMAX大屏幕。從技術(shù)上來說，瑞士人的這個(gè)創(chuàng)意并無過人之處，很多人看到了震撼視覺的阿爾卑斯美景，但也只是看完贊了一句異國的皚皚白雪山。其實(shí)瑞士人在影片中嵌入了一個(gè)人與山的故事，一位登山家在登山時(shí)遇難，40年后他的兒子又來到山下，攀爬并面對(duì)著這座奪走他父親生命的雪山。影片其實(shí)在提醒人們思考，“人與山，人與自然究竟該是什么樣的一種關(guān)系？”
這段思考其實(shí)與瑞士館的主題息息相關(guān)。大多數(shù)人對(duì)于瑞士館最大的印象就是15分鐘的纜車，很多站了太長時(shí)間的游客借此休憩片刻，其實(shí)纜車的兩端分別象征著城市和鄉(xiāng)村。整個(gè)展館的設(shè)計(jì)是要引導(dǎo)觀眾發(fā)現(xiàn)，瑞士已深刻意識(shí)到城鄉(xiāng)生活相互依存，存在一種可持續(xù)性發(fā)展的解決方案——在保全自然的同時(shí)改善城區(qū)生活。你找到這把鑰匙了嗎？
以色列館里的多媒體表演極具匠心。一個(gè)房間里，最前面是一塊圓弧形的屏幕，天花板上吊著一個(gè)大球，房間里散落著150個(gè)小球，你的座位分布在這些小球的左右。“其實(shí)我們?cè)谡f一個(gè)關(guān)于對(duì)話的故事，個(gè)人和世界的對(duì)話。在以色列猶太教的傳統(tǒng)建筑里，圓代表整體和全部，所以我們的那個(gè)大球代表‘世界’，小球代表‘每個(gè)人’。觀眾們自然會(huì)對(duì)面前的大屏幕保持關(guān)注，他們就好像是一個(gè)整體，象征著你是世界的一部分，你是這個(gè)整體的一部分�！倍嗝襟w部分的導(dǎo)演Eran Oren告訴記者，這些環(huán)境的布置各有深意。
這段多媒體影片里，以色列人談到了他們的發(fā)明，以及人與人之間的對(duì)話。這是以色列館設(shè)計(jì)思路的體現(xiàn):如果我們有很好的對(duì)話，可以由此創(chuàng)造和發(fā)明，設(shè)計(jì)出事物，通往更美好的生活。EranOren解釋說，“發(fā)明是從人與人的對(duì)話中產(chǎn)生的，你心里有一種沖動(dòng)，就像火焰，你有一種急需要表達(dá)出來的欲望，這就像在演出開場時(shí)看到的“爆炸”。我們想讓這部影片有另一種維度，不僅僅是視覺和聽覺，而是一種體驗(yàn)感，你會(huì)感覺到一些什么東西，這不像你在看電視，然后說，好吧，我看懂了。我們演出的獨(dú)特性是，你身處這個(gè)演出中間，我們想要向中國觀眾傳達(dá)的是，以色列和中國人可以在這兒相互有更多的理解�！币陨泻椭袊虾５臏Y源眾所周知，而這段影片的結(jié)尾部分還特地打出了四個(gè)大字，“天下為公”。
以色列館在影片里強(qiáng)調(diào)了他們?cè)诟呖萍碱I(lǐng)域的發(fā)明之余，向中國人表達(dá)了對(duì)話的渴望。而美國館在展現(xiàn)了無數(shù)贊助商廣告之余，通過三段影像盡情的表達(dá)了他們的軟文化觀念，所謂的“樂觀、創(chuàng)新和團(tuán)結(jié)協(xié)作”的美國精神。這次的美國館，毫無新科技展示，但三段可能讓人覺得乏味的影片，呈現(xiàn)出了醞釀科技的土壤---文化和教育。其中第三段的4D影片《花園》，講述的是一個(gè)富有想象力和決心的小女孩感動(dòng)了她的鄰居，一起來重建社區(qū)廢舊破敗的角落，最后城市煥新顏�！罢鹊厍�，幽默生活”，一個(gè)年輕人看完《花園》后，和身邊的老人這樣說。
在影像的技術(shù)之外，總有一些影像的展示讓人為天馬行空的小創(chuàng)意叫絕。一為捷克館的3D立體小舞臺(tái)，小到也就一平方米的窗口，湊近窗口的感覺就像老式照相館里的師傅把頭伸進(jìn)鏡頭前的黑布里，你的眼前是一個(gè)立體的小舞臺(tái)，變換的3D影像內(nèi)容為捷克的室內(nèi)裝潢和服裝設(shè)計(jì)從遠(yuǎn)古到哥特、巴洛克和捷克立體派乃至未來的演變；一為墨西哥館的面具電影。這個(gè)面具廣場由40個(gè)極具民族風(fēng)情的人物頭像面具組成，戴上面具，你的眼前出現(xiàn)了40種墨西哥真實(shí)生活的場景影像。尤其別錯(cuò)過那個(gè)龍首面具，這里面放映的是墨西哥華人們的生活場景。
