第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳影片”由《Moonlight》（月光男孩）獲得，導(dǎo)演稱《Moonlight》是向?qū)а莺钚①t執(zhí)導(dǎo)、2005年上映的《最好的時(shí)光》致敬。香港《大公報(bào)》今日發(fā)表評(píng)論指出，這番感言對于臺(tái)灣電影界人士可謂五味雜陳，回顧這些年島內(nèi)電影的發(fā)展浮浮沉沉、后繼乏力，臺(tái)灣電影業(yè)“最好的時(shí)光”難道一去不復(fù)返了？評(píng)論建言，兩岸電影人攜手合作、優(yōu)勢互補(bǔ)，必能找回“最好的時(shí)光”。

　　評(píng)論摘編如下：

　　備受矚目的第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在“重頭戲”一一宣布“最佳電影”得獎(jiǎng)名單時(shí)竟出現(xiàn)戲劇性的一幕：據(jù)說由于疏忽大意、拿錯(cuò)信封，使頒獎(jiǎng)嘉賓錯(cuò)把“最佳電影”的獎(jiǎng)項(xiàng)頒給《La La Land》（《愛樂之城》），但不到5分鐘，相關(guān)人員已發(fā)現(xiàn)這個(gè)彌天大錯(cuò)、立即糾正，真正的獲獎(jiǎng)?wù)摺禡oonlight》（月光男孩）終于捧回“小金人”。相較于得獎(jiǎng)“小波折”，兩岸電影界更關(guān)注的是，《Moonlight》的導(dǎo)演巴里·詹金斯接受媒體專訪、被問到是否有受任何電影啟發(fā)時(shí)曾透露，《Moonlight》是向?qū)а莺钚①t執(zhí)導(dǎo)、2005年上映的《最好的時(shí)光》致敬。

　　這番感言對于臺(tái)灣電影界人士可謂五味雜陳：奧斯卡最佳電影的靈感來自《最好的時(shí)光》，這對臺(tái)灣電影是莫大的肯定，但回顧這些年島內(nèi)電影的發(fā)展浮浮沉沉、后繼乏力，臺(tái)灣電影業(yè)“最好的時(shí)光”難道一去不復(fù)返了？

　　由臺(tái)灣知名導(dǎo)演侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的《最好的時(shí)光》講述了三段不同時(shí)期的不同男女的愛情故事：1966年的戀愛夢、1911的自由夢和2005的青春夢。而《Moonlight》則是講述美國非裔男孩舒朗的童年、少年及壯年三個(gè)人生階段，描寫黑人低下階層的社會(huì)問題，以及黑人文化與同性戀取向的矛盾，雖然取材與《最好的時(shí)光》完全不同，但也採取了三段式的敘事手法。這便是巴里·詹金斯從《最好的時(shí)光》得到的最重要的靈感。當(dāng)年《最好的時(shí)光》與國際大獎(jiǎng)擦肩而過，《Moonlight》則是登上了世界級(jí)電影殿堂。

　　臺(tái)灣電影人及其作品在國際影壇獲得關(guān)注，乃是臺(tái)灣電影業(yè)的榮耀。上世紀(jì)90年代是臺(tái)灣電影業(yè)最蓬勃發(fā)展的時(shí)期。以侯孝賢導(dǎo)演的《悲情城市》以全新的視角描述臺(tái)灣民眾在歷史事件中的痛苦經(jīng)歷為標(biāo)致，臺(tái)灣電影進(jìn)入了“新浪潮時(shí)代”。隨著李安《推手》、楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》、蔡明亮《青少年哪咤》、王童《稻草人》等影片面世，使臺(tái)灣電影在華語及世界影圈大放異彩。

　　只可惜“新浪潮”猶如曇花一現(xiàn)，在人才青黃不接的窘境下，臺(tái)灣電影業(yè)進(jìn)入21世紀(jì)后步入了10多年的低谷。雖然期間《海角七號(hào)》、《那些年，我們一起追的女孩》、《賽德克巴萊》在島內(nèi)獲得不錯(cuò)的口碑，但臺(tái)灣市場畢竟太小，大大削弱了臺(tái)灣電影的競爭力。

　　大陸新生代導(dǎo)演就指出，大陸電影市場就像磁鐵一樣把各種人才、資金都吸引過去。兩年前拍攝《刺客聶隱娘》的侯孝賢就承認(rèn)資金來源有一半是大陸資金。

　　2010年兩岸簽署ECFA后，大陸取消了臺(tái)灣電影的配額限制，為臺(tái)灣電影進(jìn)入大陸市場，以及兩岸合拍電影開辟了道路，也給臺(tái)灣電影業(yè)走出困境和瓶頸提供了啟示。

　　臺(tái)灣電影業(yè)比大陸起步早，擁有不少優(yōu)秀的電影人才，而大陸資金充沛、市場廣闊，兩岸電影人攜手合作、優(yōu)勢互補(bǔ)，必能找回“最好的時(shí)光”。