趙本山在“小三”問題上咋這么糊涂

　　最近，有觀眾戲稱趙本山導(dǎo)演的《鄉(xiāng)村愛情交響曲》有點(diǎn)不著調(diào)，變成了“小三兒交響曲”。對(duì)此，劇組方面坦言，故事講到現(xiàn)在，該結(jié)婚的結(jié)婚，該發(fā)財(cái)?shù)陌l(fā)財(cái)，在劇情的推進(jìn)上已經(jīng)有些困難了。加入“第三者”，也是讓故事延續(xù)下去的一個(gè)方法。但劇組方面同時(shí)聲稱，劇中并沒有真正的第三者。他們還列舉了王天來和香秀，劉大腦袋和女秘書之間的劇情，說明不是真正的第三者。

　　在這部電視劇中，男女感情戲大體上可以分為四種類型。一是，像王天來和李秋歌、王大拿和楊曉燕之間的這種類型，屬于正當(dāng)戀愛。二是，像王天來和香秀、劉大腦袋和女秘書之間的這種類型，屬于由誤會(huì)造成的“冒牌”婚外情。三是，像長(zhǎng)貴對(duì)小紅的這種類型，屬于“曖昧忘年交”，說長(zhǎng)貴沒有色心是糊弄傻子。四是，像王兵對(duì)王小萌，黃亞平對(duì)謝永強(qiáng)的這種類型，屬于純粹的“小三兒”心態(tài)，只是暫時(shí)還沒“拿下”。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，前兩種類型和“小三兒”不沾邊兒。但是，后兩種類型如果使用模糊概念可以劃到“小三兒”范圍，起碼也算“準(zhǔn)小三兒”。

　　以上都不是我想說的問題，要說的在下面。

　　《鄉(xiāng)村愛情交響曲》里幾個(gè)“準(zhǔn)小三兒”形象，實(shí)在是太離譜了。這里僅就黃亞平和謝永強(qiáng)的劇情做個(gè)分析。作為匯源果汁總部的一名市場(chǎng)經(jīng)理，生活在人人向往的首都北京，又在公司里擔(dān)任風(fēng)光+實(shí)惠的角色，加之美貌出眾、氣質(zhì)脫俗，怎么可能喜歡并苦苦追求一個(gè)農(nóng)村小子？雖然謝永強(qiáng)在村里搞果園大獲成功，但在具備黃亞平那樣條件的女子看來，他充其量不過是個(gè)有點(diǎn)抱負(fù)、有點(diǎn)作為的新型農(nóng)民。說黃亞平喜歡并苦苦追求謝永強(qiáng)，完全是天方夜譚。問題還不止于此�，F(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中那些甘愿給人當(dāng)“小三兒”的女人，說得難聽點(diǎn)，都是一些下三濫。她們給大款或腐敗官員或其他有錢有勢(shì)的人當(dāng)“小三兒”，那叫“肉體換金錢”。而黃亞平是那樣的超凡脫俗，怎么可能懷有“小三兒”心態(tài)？退一萬步說，就算她內(nèi)心隱藏著“小三心態(tài)”，她給謝永強(qiáng)當(dāng)“小三兒”怎么可能實(shí)現(xiàn)“肉體換金錢”？說她喜歡并苦苦追求謝永強(qiáng)，完全違背了現(xiàn)實(shí)生活邏輯。

　　也許有人會(huì)說，現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中也有非常極端的特例嘛！我不否認(rèn)這一點(diǎn)，但是，非常極端的特例不具有典型性，不能作為支撐藝術(shù)真實(shí)的生活真實(shí)。藝術(shù)真實(shí)必須建立在生活真實(shí)的基礎(chǔ)之上。如果藝術(shù)違背了生活邏輯，那就失去了生活真實(shí)的支撐，因此也就失去了藝術(shù)真實(shí)。

　　我是一名財(cái)經(jīng)評(píng)論員，《鄉(xiāng)村愛情交響曲》在“小三兒”故事的演繹上出現(xiàn)的問題，讓我想到股市里的一個(gè)現(xiàn)象，即妖股現(xiàn)象。所謂妖股，就是股價(jià)走勢(shì)詭秘異常，總是暴漲暴跌。這類股票沒有一支是績(jī)優(yōu)股，而股價(jià)卻出現(xiàn)驚人的漲幅。然而，不過了多久，割倒麻桿兒露出狼，失去業(yè)績(jī)支撐的股價(jià)泡沫砰然破滅。

　　在我看來，趙本山導(dǎo)演的“小三兒”劇情和妖股好有一比。前者沒有生活真實(shí)作支撐，失去了藝術(shù)真實(shí)，屬于胡編亂造；后者沒有公司業(yè)績(jī)作支撐，不懷好意地惡炒，屬于坑蒙拐騙。（羅天柱）