《裸婚之后》很容易讓人勾連起《裸婚時(shí)代》。2011年的熱劇《裸婚時(shí)代》不僅成了80后的裸婚童話，還“撮合”了男女主演文章、姚笛不脛而走的愛(ài)情，以及“且行且珍惜”的風(fēng)波，反過(guò)來(lái)又意外地成了新劇《裸婚之后》的前奏。

　　因?yàn)閰⑴c過(guò)《裸婚時(shí)代》后期運(yùn)營(yíng)的緣故，我深知文章功不可沒(méi)。尤其前7集，文章在周涌和溫蓉的劇本基礎(chǔ)上逐字逐句改造，重新揉進(jìn)了他累積多年的生活和語(yǔ)言，而后編劇在文章調(diào)整的基礎(chǔ)上，又對(duì)余下的劇情展開(kāi)全面梳理，因此《裸婚時(shí)代》徹頭徹尾地落著文章的烙印�！堵慊闀r(shí)代》的大成，除了題材取巧，同時(shí)也是整個(gè)班子創(chuàng)作激情的碰撞與兼容的結(jié)晶，帶來(lái)的話題效應(yīng)至今余溫未消，遺憾的是，《裸婚時(shí)代》并沒(méi)有趁熱打鐵推出續(xù)集。

　　《裸婚之后》同樣以80后裸婚生活為主題，臺(tái)詞套路也秉承《裸婚時(shí)代》的風(fēng)趣、時(shí)尚，尤其制片人王芳系《裸婚時(shí)代》制片人之一，加上劇名上的文字游戲，很容易令不明真相的看官誤以為這就是《裸婚時(shí)代2》。此前，已有媒體報(bào)道說(shuō)“原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造”，殊不知這出品方、導(dǎo)演、編劇、演員等都換了。

　　盡管《裸婚之后》導(dǎo)演程薔表示兩片質(zhì)感不一樣，并極力強(qiáng)調(diào)：“《裸婚之后》盡可能達(dá)到青春偶像劇的氣質(zhì)，講養(yǎng)眼的愛(ài)情故事�！钡�這似乎正是《裸婚時(shí)代》曾經(jīng)實(shí)現(xiàn)過(guò)的追求。誠(chéng)然，《裸婚之后》故事的營(yíng)造和細(xì)節(jié)的處理還是不錯(cuò)的，導(dǎo)演調(diào)度和演員的詮釋也都花費(fèi)了不少心思，全片的質(zhì)感也不錯(cuò)。但相比《裸婚時(shí)代》，《裸婚之后》首先弱在跟風(fēng)上，雖說(shuō)站在巨人的肩膀上可以看得更高更遠(yuǎn)，可自打你決定踩在巨人肩上的那一刻起，你的相對(duì)弱小就呈定勢(shì)，因此也就無(wú)力跨越巨人。其次，人物構(gòu)架欠合理，尤其是黃一琳和鐘亦城這條線，疙疙瘩瘩的地方太多，想必導(dǎo)演已經(jīng)在后期剪輯時(shí)犯難過(guò)了。

　　最最關(guān)鍵的是，《裸婚時(shí)代》還是有情懷的，它用心營(yíng)造了一個(gè)功德無(wú)量的“裸婚”生活的理念，到了《裸婚之后》，隨著劇情推進(jìn)，這種情懷一點(diǎn)點(diǎn)消失不見(jiàn)，最后徹底瓦解。因?yàn)閯≈腥宋锊�沒(méi)有一顆堅(jiān)守“裸婚”的心，他們最后都奔著物質(zhì)而去，“裸婚”不過(guò)是個(gè)用以兜售的皮囊。（曾念群）