歌劇史上有那么幾部戲是當(dāng)仁不讓的個(gè)人秀場(chǎng)，比如《卡門(mén)》《蝴蝶夫人》《阿依達(dá)》《諾爾瑪》。這些劇目均以頭號(hào)女主角命名，故事情節(jié)完全圍繞其展開(kāi)，戲份也最足，最容易出彩，完全具有迅速捧紅一名女高音的能力。對(duì)于臺(tái)下的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，走進(jìn)歌劇院最大的期待無(wú)疑也是女主角飾演者的水準(zhǔn)發(fā)揮幾何。

　　9月11日，國(guó)家大劇院全新制作的貝里尼歌劇《諾爾瑪》首演，飾演女主角諾爾瑪?shù)囊獯罄�女高音拉凱萊·斯坦尼西在第一和第二幕中的發(fā)揮反差強(qiáng)烈，過(guò)山車(chē)一般的感受更讓人體會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)看歌劇所帶來(lái)的心理刺激。

　　這個(gè)新制作延續(xù)了國(guó)家大劇院歌劇舞臺(tái)上一貫的古典風(fēng)格，濃墨重彩的森林和大線(xiàn)條式的室內(nèi)場(chǎng)景將情境做到了極致。舞美上的最大亮點(diǎn)在于多媒體視覺(jué)技術(shù)的運(yùn)用，在經(jīng)過(guò)了《漂泊的荷蘭人》《奧賽羅》和《納布科》等制之后，多媒體視覺(jué)特效在舞臺(tái)上終于得到了恰當(dāng)?shù)某尸F(xiàn)，既不喧賓奪主又彌補(bǔ)了靜態(tài)的實(shí)物道具和場(chǎng)景所難以起到的效果�！吨Z爾瑪》一劇凝結(jié)了宗教、戰(zhàn)爭(zhēng)和情感三大元素，舞臺(tái)上一塊巨盾型的大幕數(shù)次在展示劇中超自然力量時(shí)發(fā)揮奇效。同時(shí)，這塊大幕也被用作角色內(nèi)心活動(dòng)的一塊鏡面，通過(guò)提示性的畫(huà)面為觀(guān)眾直觀(guān)呈現(xiàn)了情感掙扎。

　　首次進(jìn)入國(guó)家大劇院歌劇樂(lè)池的深圳交響樂(lè)團(tuán)在指揮雷納托·帕倫波的帶領(lǐng)下，雖然演奏偶有瑕疵，但總體上呈現(xiàn)出了十分鮮活的音樂(lè)。帕倫波十分注重刻畫(huà)音樂(lè)線(xiàn)條的流暢性和豐富的層次，這恰恰是貝里尼音樂(lè)的最大特點(diǎn)，他無(wú)疑是一位真正能夠呈現(xiàn)貝里尼音樂(lè)精髓的優(yōu)秀指揮。

　　在演員方面，飾演波利翁的男高音高羅切戴伊表現(xiàn)中規(guī)中矩，詠嘆調(diào)《在維納斯的祭壇下》唱得穩(wěn)健從容。作為女二號(hào)阿達(dá)爾吉薩的飾演者索尼婭·加納西表現(xiàn)十分搶眼，第一幕一登場(chǎng)便憑借著富有張力和光澤的聲音讓人耳目一新，毫無(wú)疑問(wèn)她是當(dāng)今最出色的阿達(dá)爾吉薩飾演者之一。具有爭(zhēng)議的是出演女主角諾爾瑪?shù)乃固鼓嵛�，在第一幕中她的表現(xiàn)讓人感到遺憾，缺乏彈性的聲音和問(wèn)題頻出的音準(zhǔn)使得“圣潔女神”這段經(jīng)典詠嘆調(diào)大打折扣。在第一幕結(jié)尾前與阿達(dá)爾吉薩的二重唱中，憑借加納西的帶動(dòng)，她終于有了較為令人滿(mǎn)意的表現(xiàn)。到了第二幕，斯坦尼西的狀態(tài)大有起色，聲音得到放松的同時(shí)也更加注重音色轉(zhuǎn)換的連貫性，用脫胎換骨來(lái)形容亦不過(guò)分，諾爾瑪終于展現(xiàn)出了音樂(lè)的魔力。對(duì)于喜愛(ài)歌劇的人來(lái)說(shuō)，斯坦尼西在兩幕中的反差是談資，更是觀(guān)劇的樂(lè)趣。

　　諾爾瑪決然是常規(guī)歌劇劇目中演唱難度最大的角色之一，對(duì)于演員的歌唱技巧、音質(zhì)和音樂(lè)修養(yǎng)都有著巨大的挑戰(zhàn)，也正因?yàn)榇耍�《諾爾瑪》一劇才有了如此之大的魅力。從整體而言，斯坦尼西的表現(xiàn)仍然可圈可點(diǎn)，但卻沒(méi)有為演出增添更大的亮點(diǎn)�！。ㄖ莛�）