《后宮:甄嬛傳》在島內(nèi)受盡追捧,火熱程度非同凡響。臺灣《中國時報》日前刊文表示,大陸近年來的清宮熱,帶動了一大批的歷史書寫,出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的歷史小說作家與作品!墩鐙謧鳌返臒豳u,成為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的火車頭,帶領(lǐng)全大陸的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)往前沖。臺灣的演藝戲劇環(huán)境不佳是“果”,而非“因”,要希望能改善臺灣的影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境,得先改善臺灣的出版環(huán)境。應(yīng)該正確地認識原因,切莫倒果為因,也不需要妄自菲薄。
全文摘編如下:
2012年入冬時間的臺灣,《后宮:甄嬛傳》不斷重播并引起話題,新聞媒體上天天有《甄嬛傳》的報道,網(wǎng)絡(luò)上充斥著對《甄嬛傳》的討論。這樣一部戲劇的大賣,對臺灣的影視產(chǎn)業(yè)到底有什么樣的啟發(fā)?
戲劇作品的類型,只能說不同的社會環(huán)境自然會有不同的類型誕生。大陸近年來的清宮熱,從去年二月河開始,帶動了一大批的歷史書寫,出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的歷史小說作家與作品。一如當年日本的宮本輝帶動了日本的歷史小說熱潮,開立了一整個創(chuàng)作文類,早已在出版市場散播開來,贏得市場共識。接著再與影視產(chǎn)業(yè)合流,異業(yè)結(jié)盟,推動出一個大眾文化浪潮,同時賺個滿缽!
臺灣電影與戲劇偏重都會與小品,從社會環(huán)境來看,偏重日常生活、流行文化的大環(huán)境趨勢影響的緣故。原本各擅勝場,也沒什么不好,一如當年香港電影自有其強項,后來因為大陸電影的崛起而迷失了好一段時間,如今又開始回歸本源。近來強調(diào)香港警匪槍戰(zhàn)片的《寒戰(zhàn)》票房不俗,正是一例!
其實,《甄嬛傳》的熱賣,相當關(guān)鍵而較少人發(fā)現(xiàn)的一個重要條件是,大陸逐漸有好的大眾文藝創(chuàng)作人才在崛起,成為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的火車頭,帶領(lǐng)全大陸的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)往前沖!
也就是說,影視文化娛樂產(chǎn)業(yè)的異業(yè)結(jié)盟,將文化化為商品投入市場的整個產(chǎn)業(yè)平臺機制,大陸的確是比眼下的臺灣來得更成熟。臺灣空有許多不錯的大眾文學作家,眾人熟悉的九把刀就不提了,其它像御我、H、蝴蝶、穹風等人,其創(chuàng)作卻甚少有機會被改編成戲劇搬上大小屏幕,或與影視團隊異業(yè)合作!
就連2012年的臺北書展上推出的影視產(chǎn)業(yè)與出版產(chǎn)業(yè)的媒合平臺,卻也只關(guān)心高雅創(chuàng)作而嚴重忽視大眾創(chuàng)作。不得不說,臺灣的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的思考有著極大的盲點,誤以為只有高雅文藝創(chuàng)作才適合改編成戲劇或電影。
大陸在影視與出版產(chǎn)業(yè)的結(jié)盟合作上,的確跑得比臺灣快。《后宮:甄嬛傳》也好,或者之前在臺灣熱賣的《蝸居》也罷,甚至放眼全球各地,如今大小屏幕上的暢銷作品,越來越多來自大眾小說的改編。我比對過《蝸居》的電視劇和小說,電視劇就是沿用小說中的對白。臺灣沒有鼎盛的大眾小說創(chuàng)作團隊,沒辦法扮演內(nèi)容產(chǎn)業(yè)火車頭的角色,恐怕才是臺灣沒有好作品可以源源不絕地推出的原因!
說穿了,要希望能改善臺灣的影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境,得先改善臺灣的出版環(huán)境?蛇z憾的是,臺灣的出版業(yè)高度仰仗翻譯作品獲利,對于投資本土創(chuàng)作人才的興趣缺缺,能夠單靠寫作維生的人如鳳毛麟角,能寫之人又大多往獎金豐厚的文學獎鉆去,使得高雅創(chuàng)作領(lǐng)域人才濟濟,大眾文藝創(chuàng)作卻凋零稀落!
歸根究柢,臺灣的戲劇也好小說創(chuàng)作也罷,之所以無法有好的創(chuàng)意源源不絕地誕生,與資本不愿投入,人才投入?yún)s無法獲得相對應(yīng)的報酬有很大的關(guān)系!
當我們都覺得臺灣某個產(chǎn)業(yè)環(huán)境不好,身為人才或?qū)I(yè)人士,是決定留下來和這個社會一起吃苦、打拼,還是選擇離開,直接投入一個遼闊市場賺取自己的益處,這樣的人數(shù)多寡將會進一步?jīng)Q定這個產(chǎn)業(yè)的未來興衰。在萎縮中、產(chǎn)值小的產(chǎn)業(yè)里要努力本來就很辛苦,但如果最后能夠翻身,其果實也更甘甜。臺灣的演藝戲劇環(huán)境不佳是“果”,而非“因”,我們應(yīng)該正確地認識原因,切莫倒果為因,也不需要妄自菲薄。
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